Chci vědět všechno

Anna Pavlova

Pin
Send
Share
Send


Anna Pavlovna Pavlova (c. 31. ledna 1881 - 23. ledna 1931) byl slavný baletní tanečník počátku dvacátého století. Tato legendární prima baletka byla známá svou slabostí, zdánlivou křehkostí a lehkostí na jevišti a v choreografii. Její pohyby měly velkou jemnost, jemnost a emoční rozměr. Pavlova, rodená ruština, zůstala po celou dobu své kariéry do značné míry oddána klasickému stylu baletu - i když současníci představovali taneční revoluční inovace.

Pavlova jako labuť u Michaela Fokina Umírající labuť označila její vzestup ke slávě. Pro balerínu to byla hluboká alegorie: trapné tělo, když prošlo řadou nepřirozených kroků, se stává nadlidským, jinak světovým, ladnějším, než symbolem milosti, který napodoboval.

Pavlova převratila ideál pro baleríny. Díky jejím extrémně klenutým nohám pro ni byla vytvořena špičatá bota s koženými podrážkami a zploštělá krabička na špičce pro větší podporu a stala se moderní baletní botou. Pozoruhodnější bylo Pavlovo podnikatelské úsilí vlastní baletní cestovní společnosti, která vytvořila cesty pro ženy v baletu, aby si vytvořily své místo ve světě tance. V letech 1910 až 1925 cestovala její společnost 300 000 mil a poskytla téměř 4 000 představení.

Životopis

Anna Pavlova as Aspicia v Petipa / Pugni Faraonova dcera, circa 1910

Pavlova se narodila v ruském Petrohradu, dva měsíce předčasně. Oficiálně se narodila prádelně Lyubov Feodorovné Pavlové a záložní voják Matvey Pavlov. Přesto Pavlov možná nebyl Aniným biologickým otcem, protože mnozí podezřelí, že Anna byla nelegitimním potomkem Lyubov a židovským bankéřem Lazarem Poliakoffem. Mladá Anna Pavlova si místo Anny Matveyevné Pavlové osvojila jméno Anna Pavlovna Pavlova s ​​odkazem na záhadného Pavla-předpokládaného prvního manžela své matky, který zemřel, když byla Anna stará dva roky.

Když jí bylo osm, vzala ji její matka na představení Spící kráska, na Petrohradské baletní akademii a Pavlova zažila zjevení. V tu chvíli věděla, že balet je jejím životním povoláním. Ten rok se přihlásila do Imperial Ballet School - privilegovaného tanečního institutu - ale byla odmítnuta, protože byla příliš malá. Byla požádána o návrat, když dosáhla svého desátého roku. O dva roky později byla přijata do císařské školy baletu.

Pavlova díky svým talentům a fyzickým kvalitám brzy přitahovala pozornost od svých učitelů, mezi nimiž byli Pavel Gerdt, Christian Johansson, Ekaterina Vazem a slavný baletní mistr Marius Petipa. Došlo k neshodám ohledně její postavy a jejího dobrého vzhledu, ale ne o tom, že je něčím „zvláštním“. Při každoročním promoce v roce 1899 Anna udělala na porotě docela dojem a bylo oznámeno, že se připojí k císařství Balet v mariinském divadle později v tomto roce jako a baletní tanečník, to znamená obejít baletní sbor, aby okamžitě převzal hlavní role. Mariinské divadlo bylo domovem ruského baletu a opery od 60. let 20. století a stalo se mekkou ruských i zahraničních umělců. Pavlova debutovala 19. Září 1899 v La Fille Mal Gardée.

Pavlova rychle stoupala mezi řadami, protože byla favoritkou Maestra Petipy, muže velkého vlivu na Mariinsky. Když prima balerína Mathilde Kschessinska v roce 1901 otěhotněla, trénovala Pavlovou v roli Nikya v La Bayadere. Kschessinska si byla jistá, že Pavlova v roli selže, protože byla považována za technicky slabou. Fanoušci a milost však na fanoušky velmi zaujali. Během sezóny 1901-1902 se Pavlova pověst pevně etablovala známými baletními návštěvníky z Petrohradu. V roce 1902 byla druhou sólistkou, premiéra tanečnice v roce 1905, a konečně prima balerína v roce 1906, poté, co v Plzni zazněl výkon Giselle, pro které Petipa upravila balerínské tance, aby jí vyhovovaly přesně. Dnes je tato revidovaná verze stále prováděna v Mariinsky.

Annaovy legie fanoušků si pro sebe přijaly zvláštní jméno: Pavlovtzi. Jeden z nich se na Pavlovou díval obzvláště příznivě: Victor Dandré, menší aristokrat a člen městské rady v Petrohradě, který sledoval její kariéru od jejích učenců.

Vzestup ke slávě: Umírající labuť

Pavlova jako umírající labuť

Pavlova byla uznávaná balerína, když v roce 1905 choreografoval Michel Fokine Umírající labuť pro ni na hudbu Saint-Saens. Stal se jejím osobním znakem. Stejně zdánlivě absurdní, jako to bylo pro ženu napodobovat labuť kvůli jejich odlišným částem těla a že ptačí milost je vidět pouze při plavání, Pavlova en pointe a v pohybu tuto roli krásně vyjádřil. Umírající labuť nešlo o ženu, která se vydávala za ptáka, ale o křehkost života a vášeň, s níž se lidé drželi. Pavlova čistá dramatická intenzita násilně sdělila tuto pravdu publiku a práce byla okamžitým úspěchem. V roce 1907 zahájila své první turné do Moskvy.

Když ruský impresario Serge Diaghilev zahájil v roce 1909 baletní russe, byla Pavlova jednou ze třinácti tanečníků ve společnosti, která převzala hlavní roli. Společnost vytvořila senzaci v západní Evropě kvůli velké vitalitě ruského baletu ve srovnání s tím, co bylo v té době ve Francii aktuální. Stala by se nejvýznamnější baletní společností ve dvacátém století. Původně měla Pavlova tančit vedení v "The Firebird" Michail Fokine, ale část odmítla, protože se nedokázala vyrovnat se Stravinským skóre. Místo toho šla role tamara Karsavina.

V roce 1910 se objevila v Metropolitní opeře v Americe. Mezitím se v Petrohradě vařil skandál: Victor Dandré, o kterém byla Pavlova známa, že byl blízko, byl obviněn ze sprenevery vládních peněz. Po Pavlově návratu do Ruska byl propuštěn na kauci poté, co slíbil, že neopustí město. Během několika týdnů Pavlova vystupovala v Londýně pro Diaghileva a brzy v roce 1912 Dandré vyklouzl z Ruska, aby se k ní připojil. V roce 1914 cestovala do Německa na cestě do Anglie, když Německo vyhlásilo válku Rusku. Její spojení s Ruskem bylo navždy přerušeno. Dandré zůstala po boku jako její cestovní manažer.

Pozdější roky

Pavlova a Dandré se trvale usadili v Londýně. V Hampsteadu si pronajala dům, který si později koupila. Tento dům, který se stal známým jako dům Ivy, měl být základem Pavlova světových zájezdů. Shromáždila svou vlastní společnost a cestovala široce, představovala balet po celém světě - dokonce i v místech, kde klasický balet nikdy předtím nebyl viděn. Miliony musely vidět její tanec a ona získala status super hvězdy.

Snad jedinou slabinou její kariéry bylo to, že se příliš často rozhodla tančit „hezkou“, tance s vlastním choreografem na nevýznamnou a sentimentální hudbu a odmítla role experimentální nebo inovativní povahy. Mnoho lidí ji považovalo za neinteligentní. Na rozdíl od Tamary Karsaviny, se kterou se dalo mluvit o čemkoli, Pavlova neprojevila zájem o nic jiného, ​​než o její další představení. Tyto chyby však byly nevýznamné ve srovnání s zářící krásou jejího tance chvály jako perla perel, jak to řekl spisovatel baletu Cyril Beaumont.

Po zbytek života cestovala po světě s vlastní společností a udržovala si svůj domov v Londýně, kde její exotická domácí zvířata byla stálou společností, když tam byla. Victor Dandré, který byl také jejím společníkem, možná byl jejím manželem, i když tento problém úmyslně zakalila.

Smrt

Anna Pavlova zemřela na pleurisy v nizozemském Haagu tři týdny před svými padesátými narozeninami. Byla léčena, ale byla neúspěšná. Anna řekla: „Pokud nedokážu tančit, raději bych byla mrtvá. Takže můžete připravit můj labutí kostým?“ Její poslední žádostí bylo zadržet její kostým Labuť. Její poslední slova byla „Přehraj to poslední opatření velmi tiše.“

V souladu s baletní tradicí, v den, kdy měla mít další vystoupení, šla show podle plánu, s jediným reflektorem kroužícím po prázdné scéně, kde by byla tanečnice. Byla zpopelněna a služby byly drženy v ruské pravoslavné církvi v Londýně před pohřbením na hřbitově Golders Green v Londýně.

Dědictví

Pavlova navždy změnil ideál pro baleríny. V 90. letech 20. století se očekávalo, že baletky v Mariinském divadle budou silní technici, což obvykle znamenalo silné, svalnaté a kompaktní tělo. Místo toho se publikum očarovalo Pavlovou a jejím křehkým, éterickým výrazem. Pavlova byla hubená a jemná; byla ideální pro romantické role, jako je Giselle. Její nohy byly extrémně klenuté, a tak posílila špičkovou botu přidáním kusu tvrdé kůže na podrážky pro podporu a zploštění krabičky boty. V té době to mnozí považovali za „podvádění“. Ale to se stalo moderní špičkovou botou, protože špičatá práce se pro zakřivené nohy stala méně bolestivou a snazší.

Anna Pavlova byla často nazývána dokonalá balerína, protože udržovala stejnou eleganci na i mimo pódium. Veřejnost milovala její image, její módu a její auru saténu a růží. Ale přiměla je, aby ji zbožňovala svou divokou vůlí a neohrozenou přítomností a prohlásila: „Bůh dává talent, ale práce přeměňuje talent v geniální.“ Pavlova byla nápomocná při uvádění baletu na masy, konverzi nových fanoušků všude, kam šla, a přivedla je k slzám se svou nejslavnější ukázkou, Umírající labuť. Moderní tanečnice Ruth St. Denis řekla: „Pavlova žila na prahu nebe a Země jako interpret Boží cesty.“

Reference

  • Fonteyn, Margot. Pavlova: Portrét tanečnice. Viking, 1984. ISBN 0670543942
  • Kerensky, Oleg. Anna Pavlova. Dutton, 1973. ISBN 0525176586
  • Levine, Ellen. Anna Pavlova, Genius of the Dance. Scholastic, 1995. ISBN 0590443046

Externí odkazy

Všechny odkazy byly načteny 19. listopadu 2016.

  • Anna Pavlova v Austrálii - 1926, 1929 Tours, Národní knihovna Austrálie. www.nla.gov.au.
  • Kreativní citace od Anny Pavlové. creativequotations.com.
  • Anna Pavlova Životopis www.womenshistory.about.com.

Pin
Send
Share
Send