Chci vědět všechno

Allen Ginsberg

Pin
Send
Share
Send


Irwin Allen Ginsberg (3. června 1926 - 5. dubna 1997) byl americký básník, nejslavnější pro to, že byl zakládajícím členem významného literárního hnutí a aktivistou v otázkách lidských práv. Mezi jeho další celoživotní vášně patřilo cestování po světě, fotografie, psaní písní a výuka.

Ginsberg je nejlépe známý pro Výt (1956), epická báseň o sebezničení jeho přátel Beat Generation a toho, co viděl jako ničivé síly materialismu a shody ve Spojených státech v té době. Jeho dílo ztělesňuje kontrakulturního ducha Beat, protože dokázal upoutat pozornost na předměty, které byly často v tabuře často tabuizovány nebo byly považovány za netradiční.

Osobní život

Allen Ginsberg se narodila v Newarku v New Jersey. Oba jeho rodiče patřili do newyorské literární protikultury, jejich politické ideály silně ovlivnily Ginsberga. Jeho otec, Louis, byl učitelem i básníkem; jeho matka Naomi po většinu svého života trpěla špatným duševním zdravím.

Naomi byla také podporována americká komunistická strana a často se Allen účastnila schůzek strany. Ginsberg později řekl, že příběhy jeho matky před spaním často držely stejný předpoklad: „Dobrý král vyjel ze svého hradu, viděl trpící pracovníky a uzdravoval je.“1 Její duševní zdraví i sociální ideologie měly obrovský dopad na Ginsbergovu světovou perspektivu. Jako teenager Ginsberg psal dopisy The New York Times o politických otázkách, jako je druhá světová válka a práva pracujících.1

Jako teenager začal Ginsberg číst poezii. Seznámil se s prací Walta Whitmana a okouzlil jej a jako svého oblíbeného básníka jmenoval Edgara Allana Poea. Po maturitě v roce 1943 měl Ginsberg za cíl získat stipendium na Columbia University a sledovat pracovní právo. Krátce navštěvoval Montclair State University, než v roce 1949 vstoupil na Columbia University na stipendium od Hebrejské asociace mladých mužů v Patersonu.2 Začal studovat s počátečním záměrem stát se pracovním právníkem. Zatímco v Columbii, Ginsberg přispěl k Recenze Columbia literární časopis, Šašek humor časopis, získal cenu Woodberry Poetry Prize a působil jako prezident filolexické společnosti, literární a debatní skupiny kampusu.

Jako student v Columbii se spřátelil s Williamem S. Burroughsem, Nealem Cassadim a Jackem Kerouacem, se všemi členy případného hnutí Beat. Také kolem této doby, Ginsberg zažil sluchové halucinace Williama Blakeho čtení jeho básní "Ah Slunečnice", "Nemocná růže" a "Malá holčička ztracena". Na tuto zkušenost odkazuje na svou „Blakeovu vizi“ a často na ni často poukázal jako na vlivný okamžik v jeho životě a v jeho práci, který znovu definoval jeho chápání vesmíru. Věřil, že byl svědkem vzájemného propojení vesmíru. mřížové práce na požárním útěku a uvědomil si, že to nějaká ruka vytvořila, pak se podíval na oblohu a intuitivně si uvědomil, že také nějaká ruka vytvořila také to, nebo spíše že nebe je ruka, která se sama vytvořila. Vysvětlil, že tato halucinace nebyla inspirována drogy, ale řekl, že se snažil zachytit tento pocit později s různými drogami.3

V roce 1954 v San Franciscu se Ginsberg setkal s Peterem Orlovským, který zůstal jeho celoživotním společníkem a s kým nakonec sdílel svůj zájem o tibetský buddhismus.

Ginsbergova duchovní cesta začala brzy jeho spontánními vizemi a pokračovala časným výletem do Indie a náhodným setkáním na ulici v New Yorku s Chögyamem Trungpou Rinpočhem (oba se pokusili chytit stejnou kabinu), tibetským buddhistickým meditačním mistrem škola Vajrayana, která se stala jeho přítelem a celoživotním učitelem. Ginsberg pomohl Trungpovi založit školu Jacka Kerouaca bezedných poetiků na Naropa University v Boulderu v Coloradu.

Ginsberg byl také zapojen do hinduismu. Spřátelil se s A.C. Bhaktivedanta Swami Prabhupádou, zakladatelkou hnutí Hare Krišna v západním světě, což je vztah, který dokumentuje Satsvarupa Gosvami ve svém životopisném účtu. Šríla Prabhupáda Lilamrta. Ginsberg daroval peníze, materiály a jeho pověst, aby pomohl Svámimu založit první chrám, a cestoval s ním na propagaci své věci. Ginsberg také prohlašoval, že je první osoba na severoamerickém kontinentu, která zpívá Hare Krišna mantru. Hare Krishnas byl truchlící po jeho absolvování v roce 1997.

Hudba a zpěv byly důležitými součástmi Ginsbergova živého přenosu během čtení poezie. Často se doprovázel na harmoniu a často doprovázel kytarista. Účast na jeho čteních poezie byla obvykle jen po většinu jeho kariéry, bez ohledu na to, kde se objevil.

Allen Ginsberg zemřel 5. dubna 1997, obklopen rodinou a přáteli v podkroví East Village v New Yorku. Podlehl komplikacím hepatitidy podlehl rakovině jater. Bylo mu 70 let. Ginsberg pokračoval v psaní své poslední nemoci s poslední básní „Věci, které nedělám (Nostalgias)“, napsanou 30. března.4

Profesionální život

Ačkoli měl v úmyslu být pracovním právníkem, psal po většinu svého života poezii. Jeho obdiv k psaní Jacka Kerouaca ho inspiroval k vážnějšímu básnění. V roce 1954 se Ginsberg přestěhoval do San Francisca. Přestože se v roce 1955, na radu psychiatra, ujal zvláštních úkolů, aby se podpořil, Ginsberg vypadl z pracovního světa, aby celý svůj život věnoval poezii.

Studoval u Williama Carlose Williamsa, který vedl jeho vývoj a představil ho dalším prominentním oblastním básníkům včetně Kennetha Rexrotha a Michaela McClurea. S pomocí Rexrotha uspořádali Ginsberg a McClure čtení poezie v nové galerii „6“. Výsledkem bylo „čtení Six Gallery“ 7. října 1955.5 Tato událost v podstatě spojila frakce Beat Generation na východním a západním pobřeží. Více osobního významu pro Ginsberga: ta noc byla prvním veřejným čtením Výt, báseň, která přinesla světovou slávu Ginsbergovi a mnoha básníkům s ním spojeným. Účet lze nalézt v Kerouacově románu Dharma Bums, popisující sbírání změn od každého člena publika k nákupu džbánů vína, a Ginsberg vášnivě čte, opilý, s otevřenou náručí.

Důležitá postava při zvažování inspirace pro Výt je Carl Solomon. Celý název je Vytí Carl Solomon. Solomon byl dada a surrealismus nadšenec (on představil Ginsberga k Antoninovi Artaudovi) kdo trpěl záchvaty deprese. Šalomoun chtěl spáchat sebevraždu, ale myslel si, že sebevražda vhodná pro dadaismus bude jít do mentální instituce a vyžádat si lobotomii. Instituce odmítla a dala mu mnoho forem terapie, včetně elektrošokové terapie. Většina závěrečné části první části Výt je popis tohoto.

Ginsberg použil Šalamoun jako příklad všech těch, kteří se zastavili strojem „Moloch“. Ginsberg řekl, že obraz Molocha byl inspirován vizemi peyote, které měl v hotelu Francis Drake v San Franciscu, který se mu jevil jako lebka; on vzal to jako symbol města (ne specificky San Francisco, ale všechna města). Moloch byl následně interpretován jako jakýkoli systém kontroly, včetně konformní společnosti Ameriky po druhé světové válce zaměřené na materiální zisk, který Ginsberg často obviňoval za zničení všech lidí mimo společenské normy.

Výt byl považován za skandální v době jeho zveřejnění kvůli svěžesti jeho jazyka, což je často výslovné. Krátce poté, co Výt a Jiné básně byly vydány v roce 1956 knihkupectvím City Lights, bylo zakázáno obscénnost. Zákaz se stal příčinou célèbre mezi obránci prvního dodatku a později byl zrušen poté, co soudce Clayton W. Horn prohlásil báseň za vykoupení společenského významu. Práce se stala jednou z nejčtenějších básní století přeložených do více než 22 jazyků.

V roce 1957 Ginsberg opustil San Francisco a po kouzle v Maroku se spolu s Peterem Orlovským připojili k příteli Gregorymu Corso v Paříži. Corso je uvedl do ošuntělé ubytovny nad barem na 9 rue Gît-le-Coeur, která měla být známá jako hotel Beat. Brzy se k nim připojil William S. Burroughs a další. Byl to produktivní, kreativní čas pro všechny a také to byl čas, kdy Ginsberg začal experimentovat s drogami jako nástroji inspirující kreativní energii. V Paříži dokončil Ginsberg svou epickou báseň Kaddish, Corso složil "Bomb" a "Manželství" a Burroughs (s pomocí Ginsberga a Corso) dohromady Nahý oběd, z předchozích spisů. Toto období dokumentoval fotograf Harold Chapman, který se nastěhoval přibližně ve stejnou dobu, a neustále fotografoval obyvatele „hotelu“ až do jeho uzavření v roce 1963.

Zatímco Výt zůstává Ginsbergovým nej legendárnějším dílem, Kaddish možná se vyrovnal Výt v epickém rozsahu a úspěchu. Psáno jako elegance, mělo to být poctou jeho matce, a v ní Ginsberg líčil jejich vztah a emocionální dopad, který její mentální potíže měly na něj a jeho rodinu.

V 60. letech 20. století se Ginsbergovo dílo stalo stále více politicky řízeným, a ačkoli pokračoval ve vydávání jeho díla, jeho poezie se svým aktivismem poněkud zastínila. Představil vietnamským válečným demonstrantům myšlenku „květové síly“, kdy protest nabýval formy propagace hodnot štěstí, lásky a míru. Ginsberg také hrál klíčovou roli při zajišťování toho, že protest z války z roku 1965, který se konal na linii města Oakland-Berkeley a kreslil několik tisíc pochodujících, nebyl násilně přerušen kalifornskou kapitolou notoricky známého motocyklového gangu - pekelnými anděly - a jejich vůdce Sonny Barger.

Jeho advokátní práce se rozšířila i na práva homosexuálů. Ginsberg byl časným zastáncem svobody pro muže, kteří milovali jiné muže, když už v roce 1943 objevil v sobě „hory homosexuality“. Tuto touhu otevřeně a graficky vyjádřil ve své poezii. Také poznamenal homosexuální manželství tím, že uvedl svého celoživotního společníka Petera Orlovského jako svého manžela v jeho záznamu „Kdo je kdo“. Později homosexuální spisovatelé viděli jeho upřímné mluvení o homosexualitě jako otevření otevřeněji a čestněji o něčem, co předtím předtím naznačovalo nebo mluvilo metaforou.

Sbírka jeho pozdnější poezie, včetně souboru básní psaných poté, co on byl diagnostikován s rakovinou jater, byl vydáván jak Smrt a sláva: Básně, 1993-1997. Jeden recenzent z Vydavatelé týdně označil hlasitost za „dokonalý kámen pro vznešený život“ a řekl: „nikdy nebyl americký básník tak veřejný jako Ginsberg.“6

Styl a technika

Allen Ginsberg s Bobem Dylanem, pořízený v roce 1975 Elsou Dorfman

Ginsbergův mentor William Carlos Williams nenáviděl většinu svých prvních básní. Většina jeho velmi rané poezie byla psána ve formálním rýmu a metru jako jeho otec nebo jako jeho idol William Blake, a zahrnovala archaická zájmena jako „tebe“. Williams později řekl Ginsbergovi: „V tomto režimu je dokonalost základní a tyto básně nejsou dokonalé.“ Naučil Ginsberga, aby nenapodoboval staré pány, ale mluvil vlastním hlasem a hlasem obyčejného Američana. Williams ho naučil soustředit se na silné vizuální obrazy, v souladu s Williamsovým vlastním heslem „Žádné nápady, ale věci“. Jeho studium času pod Williamsem vedlo k obrovskému posunu od raného formalistického díla k brilanci jeho pozdějšího díla. Mezi první průlomové básně patří „Bricklayer's Lunch Hour“ a „Dream Record“.

Ginsbergova poezie byla silně ovlivněna modernismem (konkrétně Ezra Pound, TS Eliot, Hart Crane, a co je nejdůležitější Williams), romantismem (konkrétně Percy Shelley a John Keats), rytmem a kadencí jazzu (konkrétně hudby hudebníků, jako je Charlie Parker) ) a jeho buddhistická praxe v Kagjü a židovské pozadí. Považoval se za zděděného vizionářského básnického pláště předaného od anglického básníka a umělce Williama Blaka a amerického básníka Walta Whitmana. Síla Ginsbergova poezie, jeho hledání, zaměření sond, jeho dlouhé a šikmé linie, stejně jako jeho nadsázka Nového světa, to vše odráží kontinuitu inspirace, kterou tvrdil.

Ginsberg také provedl intenzivní studii haiku a obrazy Paula Cezanne, z nichž přizpůsobil koncept důležitý pro jeho práci, který nazval „kopím do oka“. Při pohledu na Cezanneovy obrazy si všiml, že když se oko posunulo z jedné barvy do kontrastní barvy, oko by křečilo nebo „koplo“. Podobně zjistil, že kontrast dvou zdánlivých protikladů je v haiku společným rysem. Ginsberg použil tuto techniku ​​ve své poezii a dal dohromady dva nápadně odlišné obrazy: něco slabého s něčím silným, artefakt vysoké kultury s artefaktem nízké kultury, něco svaté s něčím nezdravým. Příklad Ginsberg nejvíce často používal byl “vodíkový jukebox” (který později se stal titulem opery, kterou napsal s Philipem Glassem).

Stejně jako Williams, i Ginsbergovy řádky byly často určovány dechem: jedna linie v Výtnapříklad by se mělo číst jedním dechem. Ginsberg prohlašoval, že vyvinul tak dlouhou řadu, protože měl dlouhé dechy (říkal snad, že to proto, že mluvil rychle, jógu, nebo byl židovský). Slavnou dlouhou linii lze také vysledovat až k jeho studiu Walta Whitmana; Ginsberg tvrdil, že Whitmanova dlouhá linie byla dynamickou technikou, kterou se několik dalších básníků pustilo do dalšího rozvoje. Ginsberg také běžně zaměstnával katchresu. Například z Výt: “tajné solipsismy benzinových stanic johnů” je snad navrženo tak, aby solipsismus (podstatné jméno zde používané jako sloveso) znělo jako sexuální akt. Dalším příkladem je „co broskve a co penumbra“ z „supermarketu v Kalifornii“ je snad navrženo tak, aby vypadalo jako ovoce nebo jako něco, co si můžete koupit v supermarketu.

Ginsberg během svého života tvrdil, že jeho největší inspirací byl Kerouacův koncept „spontánní prózy“. Věřil, že literatura by měla pocházet z duše bez vědomých omezení. Ginsberg však byl mnohem náchylnější k revizi než Kerouac. Například když Kerouac viděl první koncept Výt Nelíbilo se mu, že Ginsberg provedl redakční změny tužkou (například v první řadě transponoval „černoch“ a „rozzlobený“). Kerouac psal své pojmy „spontánní prózy“ pouze na Ginsbergovo naléhání, protože se Ginsberg chtěl naučit, jak tuto techniku ​​aplikovat na svou poezii.

Ginsberg vyvinul individualistický styl, který lze snadno identifikovat jako Ginsbergian. Výt vyšel během potenciálně nepřátelského literárního prostředí méně vítaného k poezii mimo tradici; mezi akademickými básníky a kritiky částečně inspirovanými New Criticism bylo obnoveno zaměření na formu a strukturu.

V důsledku toho musel Ginsberg často bránit své rozhodnutí, aby se odtrhl od tradiční poetické struktury a často uváděl Williams, Pound a Whitman jako předchůdce. Ginsbergův styl se mohl zdát kritikům chaotický nebo nepoetický, ale pro Ginsberga to byl otevřený, extatický výraz myšlenek a pocitů, které byly přirozeně poetické. Pevně ​​věřil, že tradiční formalistické úvahy jsou archaické a nevztahují se na realitu. Ačkoli někteří, například Diana Trilling, poukazovali na Ginsbergovo občasné použití metru (například na „Budapešť„, kteří se vrátili do Denveru a marně čekali “), Ginsberg popřel jakýkoli úmysl k metru a namísto toho tvrdil, že metr sleduje přirozenou poetiku hlas, ne naopak; řekl, jak se dozvěděl od Williamse, že přirozená řeč je občas dactylická, takže poezie, která napodobuje přirozenou řeč, někdy spadne do daktylové struktury, ale pouze náhodně.

Dědictví

Ginsberg získal za svou knihu Národní knižní cenu Pád Ameriky. V roce 1993 mu francouzský ministr kultury udělil medaili „Chevalier des Arts et des Lettres“ („Řád umění a dopisů“). Byl jmenován významným profesorem na Brooklyn College a také pomohl založit a řídit Jack Kerouac School of Disembodied Poetics v Naropa Institute v Coloradu.

Ginsberg je pohřben ve svém rodinném spiknutí na hřbitově Gomel Chesed, jednom ze shluku židovských hřbitovů na rohu McClellan Street a Mt. Olivet Avenue poblíž městských linií Elizabeth a Newark, New Jersey.

Hlavní díla

Allen Ginsberg
  • Vytí a dalších básní (1956), ISBN 0872860175
  • Kadiš a další básně (1961), ISBN 0872860191
  • Sendviče reality (1963), ISBN 0872860213
  • The Yage Letters (1963) - s Williamem S. Burroughsem
  • Planet News (1968), ISBN 0872860205
  • První blues: Rags, Ballads & Harmonium Songs 1971-1974 (1975), ISBN 0916190056
  • Brány hněvu: Rýmované básně 1948-1951 (1972), ISBN 0872860175
  • Pád Ameriky: Básně těchto států (1973), ISBN 0872860639
  • Železný kůň (1972), ISBN 0872860779
  • Dych mysli (1978), ISBN 0872860922
  • Plutonian Ode: Básně 1977-1980 (1982), ISBN 0872861252
  • Sbírané básně 1947-1980 (1984), ISBN 0809591324
    Znovu publikováno s později přidaným materiálem jako Sbírané básně 1947-1997 (New York, Harper Collins, 2006, ISBN 0061139742)
  • White Shroud Poems: 1980-1985 (1986), ISBN 0060157143
  • Cosmopolitan Greetings Básně: 1986-1993 (1994), ISBN 006016770X
  • Vytí anotován (1995)
  • Osvětlené básně (1996), ISBN 1568580703
  • Vybrané básně: 1947-1995 (1999), ISBN 0788164988
  • Smrt a sláva: Básně 1993-1997 (1999), ISBN 0060192925
  • Úmyslná próza 1952-1995 (2000), ISBN 0141181850

Poznámky

  1. 1.0 1.1 Bonesy Jones, projekt Biografie: Allen Ginsberg, Popsubculture.com. Načteno 26. prosince 2007.
  2. ↑ Wilborn Hampton, „Allen Ginsbergová, hlavní básník beat generace, zemře při 70,“ The New York Times (6. dubna 1997). Načteno 26. prosince 2007.
  3. ↑ Barry Miles, Ginsberg: A Biography (London: Virgin Publishing Ltd, 2001, ISBN 0753504863).
  4. ↑ Allen Ginsberg, Sbírané básně 1947-1997, str. 1160-1161.
  5. ↑ Robert Siegel, „Narození porážkové generace: 50 let„ vytí “,„ National Public Radio (7. října 2005). Načteno 22. září 2007.
  6. ↑ "Allen Ginsberg," Současní autoři online (Gale, 2004).

Reference

  • Bullough, Vern L. "Před Stonewallem: aktivisté za práva homosexuálů a lesbiček v historickém kontextu." Harrington Park Press, 2002.
  • Charters, Ann (ed.). Portable Beat Reader. New York: Penguin Books, 1992. ISBN 0140151028
  • Clarku, Thomasi. "Allen Ginsbergová." Spisovatelé v práci - The Paris Review Interviews.
  • Gifford, Barry (ed.). Jako vždy: Shromážděná písmena Allen Ginsberg & Neal Cassady. Berkeley: Creative Arts Books, 1977. ISBN 0916870081
  • Hrebeniak, Michaele. Psaní akcí: Divoká forma Jacka Kerouaca. Carbondale, IL: Southern Illinois University Press, 2006. ISBN 0809326949
  • Miles, Barry. Ginsberg: A Biography. London: Virgin Publishing Ltd., 2001. ISBN 0753504863
  • Podhoretz, Norman. "Ve válce s Allenem Ginsbergem," v roce Bývalí přátelé. New York: Free Press, 1999. ISBN 0684855941
  • Raskine, Jonahu. American Scream: Allen Ginsberg je vytí a výroba rytmu generace. Berkeley: University of California Press, 2004. ISBN 0520240154
  • Schumacher, Michael (ed.). Rodinný podnik: Vybrané dopisy mezi otcem a synem. Bloomsbury, 2002. ISBN 1582342164
  • Schumacher, Michael. Dharma Lion: Biografie Allena Ginsberga. New York: St. Martin's Press, 1994. ISBN 0312112637
  • Trigilio, Tony. “Podivné proroctví Anew”: Opakovaná apokalypsa v Blake, H.D., a Ginsberg. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press, 2000. ISBN 0838638546
  • Trigilio, Tony. Buddhistická poetika Allena Ginsberga. Carbondale, IL: Southern Illinois University Press, 2007. ISBN 0809327554
  • Tytell, Johne. Nahí andělé: Kerouac, Ginsberg, Burroughs. Chicago: Ivan R. Dee, 1976. ISBN 1566636833
  • Warner, Simon (ed.). Howl for Now: 50. výročí oslav epické protestní básně Allena Ginsberga. West Yorkshire, Velká Británie: Route, 2005. ISBN 1901927253

Externí odkazy

Všechny odkazy byly načteny 14. listopadu 2016.

  • Projekt Allen Ginsberg
  • "Allen Ginsberg" - Poets.org
  • Život a čas Allen Ginsberg
  • „Po 50 letech Ginsbergovo„ vytí “stále rezonuje. John McChesney, NPR
  • Allen Ginsberg - Žijte v Londýně

Pin
Send
Share
Send